영화제 폐막을 이틀 앞둔 날 아침, 해외 여성영화제 관계자 3인을 만났다. 소피 린 대만여성영화제 집행위원장, 오타케 요코 도쿄여성영화제 집행위원장, 카일라 데스피노 도르트문트-쾰른여성영화제 프로그래머 등 세 사람은 제9회 서울여성영화제 공식 해외게스트로서 영화제에 대한 전반적인 평가와 더불어 여성영화제들이 함께 고민해야 할 이슈들을 서로 나누었다. 한국어와 일어, 영어가 교차하는 자리에서 열정적으로 오간 대담을 여기 옮겼다. 8일간의 축제와 세계 여성영화제 이슈를 모두 아우르기에 턱없이 적은 지면이지만 여성영화를 지지하는 이들에게 조금이나마 유용한 대담이었기를 바란다. 대담이 연장되면서 영화 한 편을 놓치고 만 소피 린은 “그럼에도 달콤한 마무리”라며 가방에서 초콜렛을 꺼내 모두에게 하나씩 나눠주었고, 세 사람은 극장 테라스로 나가 대화를 이어갔다.
린/ 매우 조직이 잘 되었고 튼튼한 영화제였던 것 같다. 마르타는 이번 영화제의 매우 중요한 인물이었는데 그녀를 발견하고 재발견하는 기회가 되었다고 생각한다. 대만에서는 그의 영화를 볼 기회가 많지 않아서 개인적으로 특히 더 그랬다. 가장 인상적인 건 영화제 카탈로그 내용을 프로그래머들이 다 썼다는 점이다. 감독이 쓴 자료들을 그대로 베낀 것이 아니라. 아주 좋았다고 생각하고, 월드 시네마에 대한 한국인 고유의 시선을 보여주는 것 같아서 매우 좋았다.
데스피노/ 나 역시 영화제가 매우 잘 조직되었다고 생각하고 내가 다녀본 다른 어떤 게이·레즈비언·여성영화제들보다도 영화제가 잘 조직된 것 같다고 느꼈다. 우선 영화들의 선택이 매우 좋았다. 매우 다양한 주제로 다양한 미학적 기준에 의해 영화들을 선택함으로서 다양성 측면에서도 좋았고, 그 다양성이 여성들이 생각하고 실제 삶을 살아가는 방식에 관한 다양한 스펙트럼으로 보여주었다고 생각한다. 이주민, 제국여성, 퀴어 등 영화제가 포커스를 맞춘 이슈들과 그런 이슈에 맞춘 토론과 패널이 많고 다양했던 점도 인상 깊었다. 영화제의 분위기도 좋았다. 진지한 한편 매우 편안했다. 영화들, 감독들, 그 외 많은 사람들과 만나서 이야기를 나누고 관계를 맺을 수 있는 데 좋은 장이 되어주었다고 생각한다. 매우 국제적이면서도 아시아적인 이 행사에 참석하게 되어 기뻤다.
오타케/ 서울여성영화제 참가는 이번이 네 번째라 개인적으로 매우 친근하다. 아는 얼굴도 많고, 안녕하세요, 라며 환대해 주는 분위기도 좋다. 마르타 메자로스를 만난 이은 개인적으로 굉장한 재산이었다. 그는 세계 여성영화의 개척자와도 같은 인물이다. 이번 특별전에서 <9개월>이란 작품이 상영되지 못한 것은 조금 아쉽다. 여성의 실제 출산 장면을 영화 안에 처음 집어넣은 작품이었단 점에서 의미가 크다.
섹션과 상영작 간의 조화가 인상적
데스피노/ 각 섹션의 운영도 좋았다고 생각한다. 퀴어 섹션에 관해 이야기하면, 나는 외국의 여러 게이, 레즈비언 영화제들과 비교해볼 때 이 영화제의 작품 선택이 그렇게 용기 있었다고 생각하지는 않지만 쉽고 대중적인 영화들을 통해서 퀴어에 관한 이슈를 제공하고 미학적으로는 다양한 스펙트럼을 보여주었다는 점에서 똑똑했다고 생각한다. 유럽의 수많은 퀴어 영화들 가운데 완성도 높은 작품들을 잘 골라냈다. 이 퀴어 섹션과 관련한 포럼도 매우 좋았다. 10대들을 여성영화제에 끌어들이는 것도 매우 중요하다고 생각한다. 그들이 여성영화를 보고 그 영화들의 이슈를 자신들의 삶에 반영하고 다시 자신들만의 영화 언어로 표현하도록 여성영화제가 서포트할 필요가 있다.
린/ 섹션 포럼에 참가했나?
데스피노/ 참가했다. 약간 지치기는 했다. 예정 시간보다 포럼이 길어지고 통역을 거쳤기 때문에 불편함이 많았다. 그러나 매우 매우 흥미로웠다. 아직도 그 주제에 대해 생각하고 있으며 추후 프로그래머들과도 다시 이야기를 나눠보고 싶다. 토론에서 나왔던 의견들 가운데 과연 어떤 것이 정말 옳고 그른가에 대한 의문이 계속 들고 있다. 포럼의 이슈들과 패널들의 견해를 내가 지나치게 서구인의 시각으로만 해석하고 있었던 것은 아닌가 하는 생각도 하고 있다.
오타케/ 도쿄여성영화제의 경우도 매년 여러 가지 주제를 결정하고 그에 맞춰 영화제를 프로그래밍하긴 하지만 주제 자체를 그렇게 중요시하지는 않는 것 같다. 왜냐하면 주제는 진지하고 묵직한 반면 영화들이 그것을 따라갈 수 없는 경우들이 있기 때문이다. 서울여성영화제의 경우는 주제와 작품들 간의 조화가 잘 이루어졌다고 생각한다. 여성영화제에서 중요한 것은 여성감독의 영화들을 접함으로서 여성영화인들과 여성관객들이 삶의 동기를 얻어가는 것이라고 생각한다. 개인적으로 기억에 남는 건 다큐 (이하 )의 GV 현장 풍경이다. 한국의 젊은 관객들이 다함께 영화와 그 주인공들에 열광하던 모습이 인상적이다.
린/ 나도 개인적으로 가장 인상적이었던 영화가 이다. 강하고 열정적인 한국 10대 소녀들을 보여주어서 좋았다. 역시 한국 단편 <오버 더 레즈보우>는 귀엽고 신선했다. 단순하면서도 독창적이고 잘 만들어진 작품이었다고 생각한다. 독일의 단편 다큐 <트랜스가족>도 좋았다. 유쾌하면서도 게이·레즈비언들에게 가족이 의미하는 바를 잘 말한 다큐였다고 생각한다. 퀴어 섹션의 프로그래밍에 관해서만 말하더라도 이슈를 꺼내려고 노력하면서 우리의 삶과 직접적으로 연관된 이야기를 했다고 생각한다. 영화를 보고 즐기는 데서 끝나지 않았다. 아마도 이런 점은 서울여성영화제 뿐 아니라 세계 모든 여성영화제들이 고민해야 할 일이라고 생각한다. 이슈를 꺼내고 그것이 우리들의 삶에 영향을 끼치도록 만드는 일 말이다.
데스피노/ 그러니까 그게 다 우리 업무란 말이지. (웃음) 전적으로 동의한다.
여성영화란 가부장의 반대편에 서 있는 영화
린/ 대만여성영화제는 올해 10월에 있을 예정이다. 올해의 메인 테마는 ‘행동하는 세계 여성’(Global Women In Action)이다. 주로 이주여성과 이주노동자에 관한 문제를 다루게 된다. 이 문제는 현대 아시아의 공통된 문제이기도 하지만 특히 대만은 그 중심에 있다. 대만에는 아시아 각 나라의 이주노동자들이 들어와 살고 있으며 역으로 대만인들이 노동자로서 외국으로 나가기도 한다. 그리고 그 이동의 핵심에 여성들이 있다.
데스피노/ 도르트문트-쾰른여성영화제는 도르트문트와 쾰른 지역을 한 해씩 번갈아가며 열린다. 나는 쾰른 쪽 퀴어 섹션 담당이고, 쾰른에서의 행사는 2008년 5월에 있을 예정이다. 영화제 주제는 항상 가장 동시대적인 이슈로 정하려고 하기 때문에 아직 확정된 바가 없다.
오타케/ 도쿄여성영화제도 올해 10월에 있다. 올해가 20주년이다.
린, 데스피노/ 오오! 축하한다.
오타케/ 감사하다. 이번 영화제는 매우 중요하다. 터닝포인트가 될 것은 분명하고, 기존 노선을 유지할 것인지 방향 선회를 할 것인지에 대한 고민이 있다.
데스피노/ 여성영화제는 계속 되어야 한다. 그것이 아직도 중요하다는 것 자체가 부끄러운 일이겠지만 그렇다. 여성 감독들의 존재는 다른 일반 영화제들에서는 많이 드러나지 않는다. 우리에겐 여전히 여성영화제가 필요하다. 그러나 유럽 뿐 아니라 전세계적으로 여성영화제에 대한 펀딩 자체는 줄고 있는 형편이다.
린/ 이번에 김선아, 남인영 프로그래머와도 개인적으로 나눴던 이야기이지만, 내 동료들과 항상 논의하는 것은 여성영화제에서 여성을 어떻게 볼 것이냐의 문제다. 생물학적인 관점으로 볼 것인가, 정치적 관점으로 볼 것인가. 나는 우리가 여성감독들에게 힘을 주어야 한다는 생각에는 변함이 없고, 여성영화제가 혁명의 장소가 될 수 있다는 점도 믿어 의심치 않지만, 왜 남성 감독의 작품을 선택하지 않는가에 대한 논의를 피할 수는 없다고 본다. 지금까지 그렇게 해온 정치적 전략의 배경을 알고 있음에도 한편 드는 생각은 여성영화제를 찾는 남성 관객의 비중이 지금보다 훨씬 더 많아져야 한다는 것이다.
데스피노/ 몇년 전 ‘크리틱스 초이스’ 부문으로 러스 마이어의 <패스터! 푸시캣! 킬! 킬!>(1965)을 상영했다. 개봉 당시 페미니즘 진영으로부터 보이콧 운동의 대상이 되었던 작품을 거슬러 읽는 작업이었다. 지금은 모든 것이 콘텍스트에 달려 있다고 생각한다. 생물학적으로 여성이 만든 영화 자체가 중요하다기보다 가부장적 시스템의 반대편에 있다는 것이 중요하다. 드문 일이긴 해도 남자 감독들의 작업 가운데에서도 그런 작품들은 찾을 수 있다. 여성에게 정치적인 힘을 부여하고 가부장적인 시스템을 공격할 수 있는 영화를 우리는 여성영화라고 받아들일 수도 있을 것이다.
글 박혜명 <씨네21 기자>·사진 서지형 <씨네21 기자>
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